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      李清照詞

      2016-10-15 14:11:01 來源網站:百味書屋

      篇一:李清照的詞

      李清照的詞----情感真摯 婉約凄美 愁思哀怨

      別離凄苦 繾綣纏綿 抑郁抒情

      是一位代表婉約派的女作家,她的《聲聲慢》《醉花陰》等是我們熟悉的名作。這些詞多半寫閨情幽怨,它的風格是 含蓄、委婉的。李清照詞的藝術成就很高,在文學史上占有重要 地位。其詞具有濃厚的抒情性,能運用巧妙的構思,選取一些生 活片斷寫入詞中,具體細致地展現作者的內心世界,如〔武陵春〕“物是人非事事休,欲語淚先流”,“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁”。她又善于用白描手法摹寫具體事物,“才下眉頭,卻上心頭”[一剪梅],含蓄委婉,樸實自然。清照詞風以婉約為主,但也偶有豪放之作,如[漁家傲]“天接云濤連曉霧”被稱為“渾成大雅,無一毫釵粉氣”。清照詞的語言優美精巧,獨具特色,如她筆下的花樹是“綠肥紅瘦”,天氣是“濃煙暗雨”、“風柔日薄”。她還善用明白如家常的方言口語入詞,如“守著窗兒,獨自怎生得黑?”信手拈來,自然清新。她的詞富有

      音樂美,還講究舌、齒音的交錯和疊字連用,最典型的是〔聲聲慢〕開頭連用14個疊字,其獨創性為人稱道。清照詞被稱為易安體。

      尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得?

      《點絳唇》

      寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點催花雨。

      倚遍欄干,只是無情緒!人何處?連天衰草,望斷歸來路。

      《醉花陰》

      薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消(銷)魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

      《一剪梅》

      紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

      《武陵春》

      風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。

      聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。

      《蝶戀花》

      暖日晴風初破凍,柳眼梅腮,已覺春心動。酒意詩情誰與共,

      淚融殘粉花鈿重。

      乍試夾衫金縷縫,山枕斜欹,枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢,

      夜闌猶翦燈花弄。

      《添字采桑子》

      窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭,葉葉心心、舒卷有馀情。

      傷心枕上三更雨,點滴霖霪;點滴霖霪,愁損北人、不慣起來聽!

      《 臨江仙》

      庭院深深深幾許,云窗霧閣常扃,柳梢梅萼漸分明,春歸秣陵樹,人老建康城。 感月吟風多少事,如今老去無成,誰憐憔悴更雕零,試無意思,踏雪沒心情。

      《鳳凰臺上憶吹簫》

      香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。休休!這回去也,千萬遍陽關,也則難留。念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。

      《訴衷情》

      夜來沈醉卸妝遲,梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡,夢斷不成歸。

      人悄悄,月依依,翠簾垂。更挪殘蕊,更拈馀香,更得些時。

      昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。

      知否?知否?應是綠肥紅瘦。

      《詠白菊》

      小樓寒,夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風雨,夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉,也不似、孫壽愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇,細看取、屈平陶令,風韻正相宜。微風起,清芬醞藉,不減酴醿。

      漸秋闌,雪清玉瘦,向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩,似淚灑、紈扇題詩。朗月清風,濃煙暗雨,天教憔悴瘦芳姿。縱愛惜、不知從此,留得幾多時。人情好,何須更憶,澤畔東籬。

      《漁家傲》

      天接云濤連曉霧,星河欲轉千帆舞;彷佛夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句;九萬里風鵬正舉,風休住,蓬舟吹取三山去。

      讀罷這些詞有種浸入心脾滲入骨隋的傷感,入境入心的體會到詞人的含蓄委婉,幽怨靜美,情感樸實,獨傲無助的心內世界。“物是人非事事休,欲語淚先流”,“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁”。

      讀李清照詞----婉約柔美 情感真摯 繾綣纏綿 凄美幽怨 別思離愁

      朦朧憂郁 幽怨抒情之“悠”美。

      篇二:淺談李清照詞中的意象

      淺談李清照詞中的意象

      摘要:李清照是我國南宋時期的著名女詞人,她的作品風格婉約清秀,具有強烈的女性風格特點。她的詞作意象也具有獨特的思想內涵和審美價值。本文將從李清照詞作中常用的幾種意象出發,一個個剖析研究,總結出這些意象各自的意義和共同的內涵。與此同時,李清照詞中的意象也隨著詞風的變化而改變,本文也將對此進行分析。

      關鍵詞:李清照,詞,意象,轉變

      李清照,號易安居士,濟南人章丘人。名列北宋“后四學士”,曾受蘇軾的賞識。生于宋神宗元豐七年(1084年)。她從小出生在書香門第之家,受到良好的童年和少年時代的教育。自幼便精通音律,尤其以詞為擅長。現存文及詞為后人所輯,有《漱玉詞》等。曾寫過一篇《詞論》,提出詞“別是一家”的說法,是宋代重要的詞論。主張詞要典雅,強調詞的音律性,并且善用白描手法,常以尋常語創新意,在兩宋詞壇獨樹一幟。這樣一位多才多藝的女作家,不但在中國文學史上是少有的,而且在世界文學史上也是罕見的。清照詞中既有春至秋歸、山水之樂,也有閨閣心情、離情別緒,更有家難國殤、深愁大悲,幾乎涵蓋了其整個起落跌宕的人生歷程,可是說是這個婉約詞人的人生詞史,因此意象表達的語言也非常的豐富。王國維認為一切景語皆情語。李清照的詞中景的意象也都分別代表了不同的心語。人的情感借不同的意象表達,情景交融,不可分離。在李清照現存的四十五首詞中,尤其以“花”“酒”“雨”“簾”意象為最多,這些意象并不僅僅是單純地意象,而是寄托了詞人的思想感情。在南渡以后,李清照詞中的核心意象也發生了轉變。

      一李清照詞中“花”的意象

      在李清照的詞中,“花”是最主要的意象之一,這些“花”意象和詞人自己形成了一種獨特的隱喻和象征關系,表現了女詞人對美與生命的追求與愛惜。同時 ,女詞人喜歡將花意象與特定的時間、季節、氣候、心境等聯系在一起 ,表現了女性特有的心靈歷程。她把感情完全地融注在花的世界中,李清照詞中的花意象不是單純地詠物抒情,而是已經上升為詞人的人生哲理與情感寄托,達到人亦是花,花亦是人的境界。在不同的時期,花代表的意義也不盡相同。

      (1)誤入藕花深處:這是李清照的少女時期,作為一位封建時期的貴族少

      女,她的生活幸福快樂,無憂無慮,并且由于涉世較淺,詞作風格也比較活潑開朗,充滿青春活力。也表達了詞人對自然的關心與親近及內心的純潔。其中《如夢令》是最有代表性的寫花的一首詞:

      “常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。”

      “小令選取傍晚歸來時的一個特寫鏡頭,十分生動地寫出了全天游覽的愉悅心情,可謂是以少勝多的絕妙佳什。”1在這首詞中藕花的意象象征著她美好的青春年華,以及她對這美好生活的體驗。這里的荷花與少女都是“清水芙蓉”,荷花的嬌艷醉人與主人公的青春美麗相融在一起,真是人面荷花相映紅,相得益彰。嬌艷的荷花意象映襯著年輕詞人嬌艷的生命狀態和如花的歲月,而在晚霞落日中自由翻飛的一川鷗鷺則是她自由生活和自由天性最完美的體現。

      同時期再如有《怨王孫》:“湖上風來波浩渺,秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老,清露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。”這是一首女詞人郊游抒懷的詞作。暮秋時節,萬木搖落、紅稀香少,但是女主人公并沒有因此而傷感,而是發現了蕭瑟秋景中“清露洗、蘋花汀草”的清新景致,與荷葉衰敗的景象抗衡。少女的歡欣,使得“蓮子已成荷葉老”的深秋湖面也透露出勃勃生機。

      (2)莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦:這是李清照結婚后與丈夫趙明誠伉儷情深的時候。這個時期李清照的詞感情奔放,情感細膩,撫媚誠摯,深刻地表達了女主人公對愛情大膽追逐的內心世界,也表達詞人對愛情的堅貞。這個期間《醉花陰》中的“莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦”可謂千古名句,以花喻人,比喻生動,想象新奇,備受后人推崇。這個比喻,不僅是因為簾外的黃花和簾內的美人相比情境和神態相似,十分具有創意。更因為人瘦勝似黃花瘦,黃花與人物我交融,更含蓄深沉地表達了女主人公的離別思念之情的濃厚,把詞的主旨表達的淋漓盡致,給人美不勝收之感。

      再如此時期的《減字木蘭花》“賣花擔上,買得一枝春欲放。淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郎比并看。” 這里春花即是少婦,少婦即是春花,兩個嬌艷的藝術形象融成了一體。花映人,1引自《插圖文學小叢書-李清照》畢寶魁著,1999年版,春風文藝出版社

      人襯花,少婦與春花的形象交相增輝,出神入化地烘托了她那如花的美貌和嬌憨的情態。她自信、活潑、俏皮,充滿了少女春天般的熱情。這是李清照最甜美的一首詞。詞以欣喜盈盈的輕靈筆觸,精妙地刻畫出一位初婚少女的美好情懷和細膩心理。花的意象是李清照對丈夫情意的表達,具有濃厚的生活氣息,洋溢著幸福的味道。孫崇恩在《李清照詞選》中也對此詞做了評析:全詞寫花也寫人,寫人也寫花,人與花,花與人虛實相映。

      (3)滿地黃花堆積:在李清照晚期,不僅經歷了丈夫去世,更經歷了國家滅亡的劇痛,在這首《聲聲慢》中,“尋尋覓覓、冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵它,晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。 滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!”。“黃花”亦可以代表女詞人,女詞人的生命形態就是“黃花”的生命形態,有悲夫巨痛,更有傷國大辱,化作委地的黃花而不可收拾。作者將愁付諸于菊花,對菊花傾訴吶喊,明此才可以知其心中跌宕、感其愁思萬千,流露的是詞人南渡后孤身飄零的凄慘與悲傷,體現的是在國破、家亡、夫死的生活境遇中詞人殘破的心靈和凄厲的哀愁。

      再如此時期《武陵春》“風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。”這首詞寫李清照在經歷國破家亡的悲痛的感情。暮春的暴雨后,花被雨水打落,已化為塵土,詞人睹物思人,心情十分悲痛,與花的形態也十分相似。

      在李清照的詞中,這些花都是清新脫俗,精致典雅的象征,更是是自己才華橫溢、曉暢詩書、孤傲一世的象征,達到人花合一的境界。

      二李清照詞中的“酒”意象

      “在現存的李清照的四十多首作品中,有22首詞與飲酒聯系在一起,也就是說,李清照留存到現在的詞作中,有50%與飲酒相關。” 2 由此可見,酒的意象對李清照的詞是多么的重要。酒的意象也與李清照的人生息息相關。

      (1)“濃睡不消殘酒”:在李清照的少女時代,酒作為一種樂趣和雅興,給她帶來少女時代的浪漫情懷,表現她細膩敏感的情思。例如李清照早期的作品《如夢令》中:“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。”在昨晚的一番狂飲后,宿酒未消,2引自《李清照詞選》諸葛憶兵選注,2005年版,中華書局

      看著海棠花的凋零,也不禁傷感起來,詞人借酒把自己的多愁善感,惜春傷春的感情表達出來。

      (2)“今年瘦,非干病酒,不是悲秋”:李清照與趙明誠結婚以后,感情甚篤,相處十分融洽,但是由于趙明誠外出做官,李清照不得不忍受兩地分居的思念之愁。在《鳳凰臺上憶吹簫》中,“香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。休休, 這回去也,千萬遍陽關,也則難留。念武陵人遠,煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。”詞人寫閨中離別相思之苦,在面對丈夫遠行前夕,她難以控制內心的情感,在情感的表達上格外激烈。一種無力回天的絕望情緒籠罩著整個詞境。“今年瘦,非干病酒,不是悲秋”。自己瘦了,原因在于丈夫離家日子久遠,相思痛苦蓄積的厚重。醉酒悲秋只是表象,相思丈夫才是最深層次的原因。給人十分悲愴、慘痛的復雜感覺。

      (3)“沉水臥時燒,香消久未消”:在李清照晚期經歷家破人亡之后,酒成為她晚年抒發思念故國之情的的載體,成為她晚年不可離開的安慰,充溢著故土淪亡和思夫的悲痛,承載著濃濃愛國深情。在《菩薩蠻》中,“故鄉何處是?忘了除非醉。沉水臥時燒,香消久未消”,除了醉酒以外,只要是清醒時,故鄉之思總是纏繞在纏繞心頭,一刻不能解脫惜春愛美的明快與思鄉思國的沉重,女詞人不直接說愁,而是通過描寫使愁變的具體可感,意蘊無窮,耐人尋味。酒醉的越深,越沉重,越說明愁之深。

      晚年時李清照的《聲聲慢》中“三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急”更可謂是名句,女詞人本想借酒消愁,卻未想到借酒消愁愁更愁。“淡酒”說明女詞人晚年是如何的凄涼,內心是如何的凄苦。酒作為意象抒發了詞人歷經滄桑,飽經憂患的無限哀愁。

      在李清照的詞中,“酒”總是與“醉”相結合,沒有醉就不能達到想要表達的效果。作者將一腔真情融入在酒中,讓讀者覺得身臨其境,情濃意切。也從側面說明了李清照具有丈夫氣,與傳統的女詞人是不同的。

      三李清照詞中“雨”的意象

      “雨”的意象在李清照的詞中也是較為重要的意象,將清照的少婦情懷突顯

      得細膩自然, 后期又更多體現了她在歷經坎坷后的愁苦和憂郁。

      (1) 早期的李清照詞中“雨”的意象主要表現為少婦細膩自然的情感,在《浣溪沙》中“海燕未來人斗草,江梅已過柳生綿,黃昏疏雨濕秋千”記敘了少婦閨中的一天,以細膩的筆調寫出深閨舒適懶倦以及寂寞之感,特別這一句,以雨中寂寞的秋千作結,將寫景,敘事,抒情巧妙地結合在一起,使少婦融入在淡雅春光的意境之中。

      在另一篇《浣溪沙》中,“遠岫出山催薄暮,細風吹雨弄輕陰,梨花欲謝恐難禁”,這首詞寫女詞人獨居生活的感受,春色已深,春色將逝去,在這風雨之中,梨花恐怕也將要凋謝。“雨”的意象寫出詞人說不清楚的愁緒糾纏,讓人在“無語”的情境中感受到淡淡的憂愁,寓情于景,更顯示出詞人孤獨的心境。

      (2) 后期李清照詞中的“雨”,由于經歷過諸多磨難,再也不是少婦時期細膩情感的體現,而是心中愁苦的集中體現。《添字采桑子》中“傷心枕上三更雨,點滴霖霪,愁損北人,不慣起來聽。” 點滴霖霪不僅從音韻上造成連綿悄長的效果,而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。這雨正是被賦予了離愁別恨的色彩。國破、家亡、夫死這三重災難驟然降臨到這位曠代才女的身上。她的心中充滿了凄苦、憂傷與迷惘,而這種迷茫痛苦的心情伴隨著這點點雨聲卻又倍加凄涼了。

      再如《聲聲慢》中“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。” 細雨與“黃昏”“點點滴滴”聯系,渲染愁情,如泣如訴。國破家亡,天涯淪落的苦悲以及孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境得到了充分的體現。

      在李清照中寫“雨”的意象中,都是斜風細雨”、“黃昏疏雨”、“風驟雨疏”的小雨,而并沒有瓢潑大雨,可能是因為小雨更能激發詞人心中細膩的情感,更能表達女詞人心中無窮無盡的愁。

      四李清照詞中簾的意象

      作為一個深居閨中的女詞人,簾在女詞人的生活中是十分重要的,不僅在李清照不同的時期簾有著不同的象征意義,卷簾以及垂簾也都表達了女詞人不同的心境。卷簾時心境明亮,垂簾時心境幽暗平靜。在李清照現存的詞作中,“簾”的意象達到13首,簾鉤,卷簾,垂簾,垂簾,疏簾等等都是經常出現的意象。

      (1)“卷簾”“疏簾”:這是在李清照早期作品中經常出現的意象之一,這時的李清照雖然生活上偶有憂愁,丈夫離別,但是總體來說是幸福美滿的,例如《如

      篇三:李清照詩詞全集

      李清照詩詞全集·漱玉詞

      【南歌子】

      天上星河轉,人間簾(翠)幕垂。涼生枕簟淚痕滋,起解羅衣、聊問夜何其?

      翠貼蓮蓬小,金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷、不似舊家時!

      【轉調滿庭芳】

      芳草池塘,綠陰庭院,晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖,管是客來唦。寂寞尊前席上,惟◇◇、海角天涯。能留否?酴醿落盡,猶賴有◇◇。 當年曾勝賞,生香熏袖,活火分茶。◇◇龍驕馬,流水輕車。不怕風狂雨驟,恰才稱、煮酒殘(箋)花。如今也,不成懷抱,得似舊時那。

      【行香子】

      天與秋光,轉轉情傷,探金英知近重陽。

      薄衣初試,綠蟻新嘗,漸一番風,一番雨,一番涼。 黃昏院落,凄凄惶惶,酒醒時往事愁腸。

      那堪永夜,明月空床。聞砧聲搗,蛩聲細,漏聲長。

      【漁家傲】(一題作記夢)

      天接云濤連曉霧,星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所。聞天語,殷勤問我歸何處。

      我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住,蓬舟吹取三山去。

      【如夢令】(一題作酒興)

      常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。

      興盡晚(欲)回舟,誤入藕花(芙蕖)深處。

      爭渡,爭渡,驚起一灘(行)鷗鷺。

      【如夢令】(一題作春晚)

      昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。

      試問卷簾人,卻道海棠依舊。

      知否?知否?應是綠肥紅瘦。

      【多麗·詠白菊】(一題作蘭菊)

      小樓寒,夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風雨,夜來揉(摻)損瓊肌。也不似、貴妃醉臉,也不似、孫壽愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇,細看取、屈平陶令,風韻正相宜。微風起、清芬醞藉,不減酴醿。

      漸秋闌、雪清玉瘦,向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩,似淚灑、紈扇題詩。朗(明)月清風,濃煙暗雨,天教憔悴度(瘦)芳姿。縱愛惜、不知從此,留得幾多時。人情好、何須更憶,澤畔東籬。

      【菩薩蠻】

      風柔日薄(暮)春猶早,夾衫乍著心情好。睡起覺微寒,梅花鬢上殘。

      故鄉何處是?忘了除非醉。沉水臥時燒,香消酒未消。

      【菩薩蠻】

      歸鴻聲斷殘云碧,背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明,釵頭人勝輕。 角聲催曉漏,曙(霽)色回牛斗。春意看花難,西風留舊寒。

      【浣溪沙】

      莫許杯深琥珀濃,未成沉醉意先融。疏鐘己應晚來風。

      瑞腦香消魂夢斷,辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。

      【浣溪沙】(一題作春景)

      小院閑窗春已深,重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

      遠岫出山(云)催薄暮,細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

      【浣溪沙】

      淡蕩春光寒食天,玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。

      海燕未來人斗草,江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

      【鳳凰臺上憶吹簫】(一題作閨情。一題作離別)

      香冷金猊,被翻紅浪,起來人未(慵自)梳頭。任寶奩閑掩(塵滿),日上簾鉤。生怕閑愁暗恨(離懷別苦),多少事、欲說還休。今年(新來)瘦,非干病酒,不是悲秋。

      明朝(休休),這回去也,千萬遍陽關,也則難留。念武陵春晚(人遠),云鎖重樓(煙鎖秦樓)。記取(惟有)樓前綠(流)水,應念我、終日凝眸。凝眸處,從今更數(又添),一段新愁。

      【一剪梅】(一題作別愁。一題作離別)

      紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。

      花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才(方)下眉頭,卻(又)上心頭。

      【蝶戀花】(一題作晚止昌樂館寄姊妹)

      淚濕羅衣脂粉滿(淚揾征衣脂粉暖),四(三)疊陽關,唱(聽)到(了)千千遍。人道山長山(水)又斷,瀟瀟微雨聞孤館。

      惜別傷離方寸亂。忘了臨行,酒盞深和淺。好(若)把(有)音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠。

      【蝶戀花】(一題作離情。一題作春懷)

      暖雨(日)晴(和)風初破凍。柳眼梅腮(柳潤梅輕),已覺春心動。酒意詩情誰與共,淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫(衣)金縷縫。山枕斜欹(欹斜),枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢,夜闌猶剪燈花弄。

      【鷓鴣天】

      寒(盡)日蕭蕭上鎖(瑣)窗,梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香。

      秋已盡,日猶長,仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃。

      【小重山】

      春到長門春草青,江梅些子破、未開勻。碧云籠(龍)碾玉成塵。

      留曉(晚)夢,驚破一甌春(云)。

      花影壓重門,疏簾鋪淡月、好黃昏。二年三度負東君。歸來也,著意過今春。

      【怨王孫】(一題作賞荷)

      湖上風來波浩渺(云鎖重樓簾幕曉),秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說不盡、無窮好。

      蓮子已成荷葉老,青(清)露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也(應也,似應)恨、人歸早。

      【臨江仙】

      庭院深深深幾許,云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹,人老(客)建康(安)城。

      感月吟風多少事,如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,踏雪沒心情(燈花空結蕊 ,離別共傷情)。

      【醉花陰】(一題作九日。一題作重陽)

      薄霧濃云(雰,陰)愁永晝,瑞腦消(噴)金獸。佳(時)節又重陽,玉(寶)枕紗櫥,半夜涼(秋,愁)初透。

      東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比(似)黃花瘦。

      【好事近】

      風定落花深,簾外擁紅堆雪。長記海棠開后,正是傷春時節。 酒闌歌罷玉尊空,青釭暗明滅。魂夢不堪幽怨,更一聲啼鴂。


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